《踏莎行·春暮》原文、翻译及赏析
《踏莎行·春暮》是宋朝政治家寇準的词作。此词即景写闺情，情致缱绻，属伤时惜别之作，下面分享《踏莎行·春暮》原文、翻译及赏析，接待鉴戒！
原文：
秋色将阑，莺声渐老。
红英落尽春梅小。
画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳。
菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲断魂，漫空黯淡连芳草。
译文：
秋色将尽，莺声燕语垂垂不闻，满地落花聚积，稀少的青梅斜挂枝头，目睹到了春末夏初了。濛濛小雨中，一个瘦削的男子暗暗地自力在画阁外，面前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的苦衷。
遐想昔时依依惜别时的密意商定啊。现在一别经年，仍然杳无消息，可知道我这份断肠的忖量吗？嫁妆久未开，菱饰尘灰满，眼下居然连照镜的心都懒了。只是落漠地倚在雕栏上，心下纵有万语千言，却又向阿谁提及？惟有无语凝噎，暗自断魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的忖量。
正文：
踏莎（suō）行：词牌名。别名“柳长春”“喜朝天”等。双调五十八字，仄韵。
阑（lán）：残，尽，晚。
红英：红花。南唐李煜《采桑子》词：“亭前春逐红英尽。”
屏山：指屏风。唐温庭筠《南歌子》词：“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟，鸳枕映屏山。”
密约：指男女之间互诉衷情，暗约佳期。沉沉：深邃深挚。此指严重之事，即毕生之事。
杳（yǎo）杳：深远无边际。
菱花：指菱花镜，亦泛指镜子。慵（yōng）将照：懒得拿起镜子来照。慵：懒惰。将：拿。
断魂：描述极端悲伤。
赏析：
【评解】
这首词即景写闺情，上片描画暮春季候，微雨濛濛，寥寂无人的气象。下片写两地音书隔断，闺中人倚楼了望，只见芳草连天，阴云蔽空，心中更觉郁闷愁苦。词风婉丽凄恻，清爽高雅。
【集评】
靳极苍《唐宋词百首详解》：这首词也是依靠之作。倚楼少妇比本身，所望密约者为朝廷。依本传所载，更觉得罢知青州时所作。但无左证，谨附此意供参考。
《唐宋词选注》：《四库撮要》称寇凖的诗作“含思凄惋，绰有晚唐之致”。“含思凄惋”，亦可用来评他的词。
宋人胡仔称寇准“诗思凄婉，盖富于情者。”这一考语，用以评析寇准的词作也是得当的。这首闺怨词便表现了上述艺术特点。词中以详尽有致、沉郁多情的说话，以写景起，来由景生，又以写景结，以景结情，将暮春季节一名闺中思妇纪念久别远人的孤寂情怀抒写得委宛悦耳。全词情形融合，意境浑然，气概清爽，说话明白，可谓闺怨词中的佳作。
上片首先三句写暮春残景，首句是归纳综合性的论述，第二句是写耳中所闻，第三句是目中所见。这三句，营建出衰残、迟暮的情致，为写女主人公的伤春情怀制作了氛围。
接着由室外景转向室内来，由写景转到写人。衡宇是富丽的，现在静无人声，但觉小雨濛濛；屏风掩住了室内气象，只见那还没有燃尽的沉香，余烟袅袅。
这因此“余香袅袅”来陪衬室内情况的静这两句，涵蓄地写出了女主人公对远人无成果的、苍茫的等候。
过片写女主人公在落漠绝望中，又一次回想起旧日依依惜别时那暗里的约言，但是对方一向音信杳然。
这两句，把女主人公那种深以往昔爱情为念的心里情素，深邃深挚地表达出来了。“菱花尘满慵将照”，写女主人公懒于对镜打扮，镜匣好久不翻开，那下面都积满尘埃了。这三句联贯直下，把她为情所苦，但却决不负情的心愫，经由过程句句加深，层层减轻的复叠手段，表现得沉挚凝练。结拍写女主人私表情极端难熬，恍如魂都为之“销”，因而去倚楼望远，但是这时辰候眼睛所能瞥见的，只是漫空阴暗、芬芳连缀。而翘望着的阿谁人，却一向不见返来！这两句以写景收束全篇，余韵无限。
这首伤时惜别之作，写得情思绵绵，凄婉悦耳。
词中固然先写景后写情，但景中也是寄寓密意的。全词于字里行间到处跃动着抒怀女主人公对红英落尽、芳歇春去的感慨与惋叹，吐显露一种佳丽迟暮、芳华易逝的难过之情，读之令人断魂。
赏析：
这是一首闺怨词，所表现的是一个闺中男子在暮春季节，倚楼而望，盼愿离人返来的幽怨情思。全词说话详尽，深郁多情，既有全方位的场景描述，又有详尽入微的风景描画，移隋入景，情形融合，描画了一幅清雅脱俗的仕女相思图。
上片出力描述女主人公伤春自怜的孤寂表情。时序暮春，夸姣的春景很快就要残尽，黄莺的叫声日渐老涩，不再是“莺初学啭尚羞簧”那末稚嫩响亮、悦耳悦耳。先前斗艳争妍、绚丽烂漫的红花，纷纭推却枝头，漂荡殆尽。绿叶成阴的梅树上竟已暗暗结出了小小的青果。这是非常出色的风景描述。“莺声”“红英”“青梅”，仅仅三项事物，因为极富春的特点，足以将无边秋色揭示详细。“色”与“声”，“青”与“红”，“老”与“小”，对比映托，活泼光鲜，炼字工细，回味无穷。“将阑”“渐老”“落尽”而“小”，更是次序递次清楚，动感激烈，春事衰退的衰残变更，足以触目惊心。妙在虽不言情而情自见：春景易逝，无可何如，物如同此，人何故堪，“唯草木之寥落兮，恐佳丽之迟暮！”（屈原《离骚》）一旦有此感到，天然也应当是“秋色宜人眠不得”（王安石《春夜》）了。户外如斯触景生感，富丽的厅堂里一片沉着，更无伊人相伴，只要苍茫密布的春雨下个不停，敦促春景更快地磨灭。画着山川图案的精彩屏风，半开半掩，可无人故意肠去理会它。香炉里燃了好久，行将燃尽的一缕余香，悄悄飘散，摇摆着，围绕着，弥散在冷寂的画堂里，恍如幽远的思路一样连缀不绝。“半掩”“蒙蒙”“袅”“静”，用词精当，描画入微，活泼地揭示出一个富丽精彩但是萧瑟充实的画堂情况，奇妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完善地组成了情况与表情的协调同一。
下片出力表达女主人公伤别怀远的深邃深挚离恨。闺中愈是孤寂，越发纪念伊人。想昔时，月下花前，天长地久，依依惜别，密约归期，百般丁宁，万般叮嘱，情义多么深邃深挚。可谁知到现在望不到伊人寄来的音信，盼不见伊人返来的身影。“沉沉”“杳杳”，巧用叠字，凸起拜别情思的阴暗深远与广宽无边。既然如斯，谁还故意情去对镜打扮，“菱花尘满”，细节凸起。“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”（《诗经·卫风·伯兮》）以是任凭菱花宝镜积满了尘埃，也懒心无肠地不去扫除它了。忖量伊人，情不能已，仍是再到楼头去看看罢，说不定能盼愿到伊人不测返来的行旌哩！但是现实无情，仍然只要绝望，懊丧之余，哑然无语。但见万里漫空，一片阴森，好似闺中的表情；惟有芳草连天接地，一向延长到伊人地点的远方。借景抒怀，造语天然；芳草怀远，巧于用典。“春草年年绿，天孙归不归？”（王维《送别》）“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐·别来春半》）“黯然断魂者，唯别罢了矣。”（江淹《别赋》）当离情别恨令人伤感至极时，真仿佛灵魂离体而去普通。凄惋之情，溢于言表；不尽之意，更在言外。
总之，全词由描述风景起，又由景衬着情，将暮春季节一名闺中思妇纪念久别爱人的孤寂情怀抒写得委宛悦耳。上片写景，来由景生，景中有情；下片写情，寄情于景，以景结情。情形融合，意境浑然，因而情经景纬，织整天机云锦。
作者简介
寇準（961—1023），北宋大臣。字平仲，华州下邽（今陕西渭南）人。承平兴国五年（980）进士，累官至中书侍郎同中书门下平章事。二次罢相，封莱国公。后为丁谓所搆，贬雷州司户参军，卒于贬所，谥忠愍。有《寇莱公集》七卷，《全宋词》录其词四首，《全宋词补辑》另从《诗渊》辑得一首。
【《踏莎行·春暮》原文、翻译及赏析】相干文章：
《踏莎行》原文，翻译及赏析07-28
踏莎行·郴州客店原文翻译及赏析01-12
《踏莎行 雾失楼台》原文及翻译赏析12-02
《踏莎行》原文，译文，赏析09-24
踏莎行秦观翻译及赏析11-06
踏莎行·郴州客店原文翻译06-08
《踏莎行·候馆梅残》的原文、翻译及赏析03-11
晏殊《踏莎行》翻译赏析09-08