南乡子原文赏析[佳构]
南乡子原文赏析1
●南乡子
绍兴太先生
洪迈被扣押，顿首垂恳求敌仇。
一日忍饥犹不耐，堪羞！
苏武争禁十九秋？
厥父既无谋，厥子安能解国忧？
万里返来夸舌辩，村牛！
好摆头时便摆头。
绍兴太先生词作观赏
这是一首颇具嘲讽意味的小词。作者用锋利的笔触，活画出洪迈出使金国丧志辱节的丑态，仿佛一幅绝妙的嘲讽漫画。
宋高宗三十二年（1162）春，金主雍登基。三月，宋高宗拟遣使赴金，洪迈慨然请行。这次奉使金国，洪迈原想对峙宋室南逃之前宋代看待金国的礼仪，以是他在给金主所上的国书中决不自称为“陪臣”。（诸侯见天子自称“臣”，其随行大臣自称“陪臣”）到金都今后，金人说他所上的国书“不如式”，让他将国书中的自称改成“陪臣”，并让他按南宋以来宋金之间辱没之礼来朝见金主。“迈初执不可，既而金锁使馆，自旦至暮，水浆不进，三日乃得见。……七月，迈回朝，则孝宗已登基矣。殿中侍御史张震以迈使金辱命，论罢之”（见《宋史。洪迈传》）。宋罗大经《鹤林玉露》曰：“景卢（洪迈字景卢）素有风疾，头常微掉，时报酬之语曰：”一日之饥禁不得，苏武那时十九秋。传与天朝洪奉使，好掉头时不掉头。“这便是此词的时代背景。
词的'上片写洪迈使金辱命。开篇两句寥寥十二个字，便将洪迈在金主眼前“顿首垂哀”的不屈不挠相勾勒得抽象兼备。接着又以汉代出使匈奴被扣押十九年的苏轼与之作一光鲜的对照。苏武曾被匈奴单于逼降，“单于愈益欲降之，乃幽武置大窑中，毫不饮食。
天雨雪，武卧雪，与旃毛并咽之，很多天不死“（《汉书·李广苏建传》）。苏武后被徙北海牧羊，杖节不屈，一直对峙民族时令。而洪迈呢，倒是”一日忍饥犹不耐“！无怪乎作者对他五体投地”堪羞！“下片描述洪迈南归后于当朝夸乔的丑态。首二句用类推法，”厥父既无谋，厥子安能解国忧？“这两句由洪迈使金受辱而联想到洪迈的父亲洪皓使金被扣之事。但是，洪皓使金被扣留十数年，仍忠贞不屈，还向南宋密送谍报，并作为爱国词翰为证。惋惜，洪迈就不乃父的节气了。”万里返来奈舌辨“，洪迈万里返来，不为本身的丑行感应”堪羞“自愧，反而在南宋吏民眼前点头晃脑，得意忘形，夸说本身在金国若何能言善辨。真是不知”耻辱“二字为甚么物也，自作伶俐的人，实在是最笨拙的。作者斥之为”村牛“，竟即蠢货，是再得当不过的了。
文学中应用嘲讽手段，常常凸起其嘲讽工具的抵触地点或好笑的处所，使其无可隐藏。这首词恰是如斯。词的上片，洪迈是一副“顿首垂恳求敌仇”的卑躬曲膝相，下片却又是副“返来夸舌辨”、“好摆头时便摆头”的得意忘形的模样。一个洪迈，两副面目面貌，自相抵触，丑态毕露。洪迈素有风疾，头常微掉。作者捉住他“好摆头”的弊端予以辛辣嘲讽。原来，在“敌仇”眼前，应当“摆头”，而洪迈却不“摆头”而是“顿首”；出使返来，洪迈本应垂头认罪，但他却“摆”起“头”来。实乃好笑之至！再与其“夸舌辨”巧相配合，更使之此地无银三百两，反成自我嘲讽，进一步加强了作品的嘲讽结果。
南乡子原文赏析2
原文
洞口谁家，木兰船系木兰花。红袖女郎相引去，游南浦，笑倚东风绝对语。
翻译
洞口是哪户人家呀？屋前木兰树造的划子上系着都雅的木兰花。身着襦裙长袖的女郎们彼此邀约去水边玩耍，东风湖面，女孩们的笑闹游玩声不断传来。
正文
木兰：乔木，别名杜兰、林兰，状如捕树，木质似柏树而较疏，可造船，晚春着花。
红袖：指现代男子襦裙长袖，厥后就成了男子的代名词。
相引去：彼此邀约而去。
引：招引。
南浦：南面的水边。后经常使用称送别之地。
赏析
这首词写南边奼女的欢情。作品以假造问句开首，以“木兰船系木兰花”写洞口之家的实景，吐显露非常歌颂之情。“红袖”三句持续写洞口之家的人事，活现南边奼女相引相招，相依相偎，密切欢畅地游春说笑的排场。
此词表现的是，世事腐败，表情愉快，光阴静好，山河无声。有的只是朱颜男子引舟，东风湖面，莺歌燕语。华夏战乱当中，在偏安一隅的西蜀，却有着这般舒适、悠然的江南好风景，真是柔情似水，佳期如梦。
《栩庄漫记》对欧阳炯的.《南乡子》八首作了一个总评曰：“《南乡子》八首，多写炎方风景，不知其以何人缘而注重及此？炯蜀人，岂曾南游耶？然其词写物逼真，朴而不俚，一洗绮罗香泽之态，而为写景纪俗之词，与李珣堪称笙罄同音者矣。”简直，在《花间集》中，如许朴实清爽的风土着土偶情词作，是别具神韵的。
南乡子原文赏析3
南乡子·登京口北固亭有怀原文：
那边望神州？满眼风景北固楼。
千古兴亡几多事？悠悠，不尽长江滚滚流！幼年万兜鍪，坐断西北战未休。
全国豪杰谁敌手？曹刘。
生子当如孙仲谋！ 甚么处所能够瞥见华夏呢？在北固楼上，满眼都是夸姣的风景。古往今来，有几多国度兴亡大事呢？不晓得，年月太久了。看着永久也流不尽的长江水滚滚东流。想着昔时孙权在青年时代，已率领了千军万马，他能占有西北，对峙抗战，不向仇敌垂头和屈就过。全国豪杰谁是孙权的敌手呢？只要曹操和刘备罢了。如许也就难怪曹操说：“生子当如孙仲谋。”
南乡子·登京口北固亭有怀赏析
胸中有雄峰万仞，雄风万里，那边不可望神州？似有倚天长剑在手，气冲斗牛。句句如大江奔腾，有激情涌动亦有世事沉浮之叹，全部卷入浪涛，滚滚东去。
南乡子·登京口北固亭有怀正文
南乡子：词牌名。京口：今江苏镇江市。北固亭在镇江东北固山上，下临长江，三面环水。望：了望。神州：这里指华夏地区。 兴亡：指国度兴衰，朝代更替。悠悠：连缀不尽的模样。兜鍪（móu）：指千军万马。兜鍪，头盔，这里代指兵士。坐断：占有，盘据。休：遏制。敌手：才能相称的敌手。曹刘：指曹操、刘备。生子当如孙仲谋：援用《三国志·吴主（孙权）传》注：曹操测验考试与孙权对垒，见舟船、器仗、步队整肃，叹曰："生子当如孙仲谋，刘景升（即刘表，字景升）儿子若豚犬（猪狗）耳。"暗讽明天的朝廷不如能与曹操刘备对抗的`东吴，明天的天子也不如孙权。
南乡子原文赏析4
《南乡子·乘彩舫》写的是北国水乡奼女的一个糊口片段，写春女游莲塘，触景生情，相与戏谑的情形。
1 古诗带拼音版
nán xiāng zǐ ·chéng cǎi fǎng
南乡子·乘彩舫
lǐ xún
李珣
chéng cǎi fǎng ，guò lián táng ，zhào gē jīng qǐ shuì yuān yāng 。yóu nǚ dài huā wēi bàn xiào ，zhēng yǎo tiǎo ，jìng shé tuán hé zhē wǎn zhào 。
乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。
2 古诗翻译
乘着五彩画舫，颠末莲花水池，船歌婉转，惊醒安睡的鸳鸯。浑身香气的奼女只顾依偎着火伴嫣然倩笑，这些奼女个个姿势夸姣，她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕照。
3 古诗赏析
这首令词，是作者后期的.作品。李珣共有《南乡子》词17首，描画北国水乡的风土着土偶情，具备光鲜的处所色采、激烈的糊口气味和稠密的民歌风韵。这是此中的一首，写的是北国水乡奼女的一个糊口片段，写春女游莲塘，触景生情，相与戏谑，煞是动听。前三句：“乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。”写春女周游莲塘。常言道：哪一个奼女不怀春!后三句恰是游女们触景生情、敞露春心之态。沉浸在追味甜蜜恋情当中的奼女们，一个比一个地娇羞素净，在一首短短的小词中，不许可逐一描状。这首小令，绘出一幅活跃美丽的风尚画，卷面灿艳而明快，状景则景色秀美，状人则形神兼备，更兼趣话逼真，丽而不妖，艳而能质，颇得民歌神韵。
南乡子原文赏析5
原文：
夕照照楼船。稳过澄江一片天。保重使君留客意，仍然。风月从今别一川。
离绪悄危弦。长夜清霜透幕毡。嫡回头江树远，怀贤。目断晴空雁字连。
赏析：
这是一首描述拜别的小令，分高低两阕，共四句。每句都有一个直指或表示时辰的词，成立了这首词时辰勾当的架构：傍晚——前夕——后夜——早晨，在这段时辰内，空间响应变更，风景和人物豪情响应变更等，浓浓的离情别绪颠末慢慢变更，最初化为一片清澄，为这首小令的特色。
首句写景，观景的眼界由远及近，又由近及远。以“夕照”起笔，既点明傍晚的时辰，又衬托氛围，重点落在“楼船”，点出分别主题。后句紧接前句，“澄江”照顾“船”，“稳过”照顾“楼”，“一片天”照顾“夕照”，过渡和照顾极其就绪妥当、安稳。“一片天”既但是夕照之实在背景，又但是江天，夕照映射水中，波光粼粼，则高低相映，已成一体。“稳过”的“稳”成立了“楼船”和“江天”的干系，也吐露了作者看待拜别的情感基调，则由“夕照”和“江天”所构成的一片美景不会因人物的情感动摇而粉碎。
次句由景及情，点出分别的配角——使君和客。在两方的情义之间，重点在使君的“留”，“仍然”使时辰向曩昔延长，则又交叉入使君和客很多言辞以外的人缘，也便是“寄望”之以是值得“保重”。所留之意虽仍然，但已不得不别，“一川”即前句的“澄江一片天”，而“别”策应“稳过”，空间间隔已暗暗推开，时辰也暗暗转换，“夕照”转成了“风月”，时辰已由傍晚过渡到前夕。
转入下阕，着眼点由使君转为客。上阕的“寄望”经“别”的过渡转为“离绪”，留别至分别，视角已转。以半夜的子时划界，夜可分前后，则“风月”当“前夕”，“长夜清霜”当后夜，气象已判然差别。“危弦”点“楼”，“幕毡”点“船”，都照顾上阕，用字仍不虚设。时移情移，空间亦暗移。
长夜是夜到深处，深处即转，即所谓拂晓前的暗中。末句当即开畅，先用“嫡”点出“早晨”，后用“晴空”点出时辰正在向中午进发。“嫡回头江树远”是空间的进一步推移，“回头”是客的心思举措，是“离绪”的成长，但“江树远”已显出一片开阔爽朗和朝气。“怀贤”点出使君和客的友情根本为配合的志意相投，也在不自发中吐显露词作者作为伤时感事大哲学家的身份。结句将人的视野上引于晴空，既照顾首句的夕照，又将豪情向大境地升华。“雁字连”，是在一片清澄中显出的'天然界气象，雁南飞，又将北归，人之拜别，正处于天然界的物候大轮回当中。
上、下阕所描述的时辰是从傍晚到早晨，但这一小段时空变更是一段更大时空变更的转机点，使君和客的相会由各种身分所形成，使君和客的相别也由各种身分所形成，一别今后即属不可知，或许永久不能再相会，这就使词作所描述的小段时空变更有了特别的意思。词作中时空虽步步变更，但上阕点出“留”，下阕点出“连”，已天然继续成“流连”二字，则人物的豪情非“别”所能致。整首小令虽描述傍晚到早晨，但由“嫡”一词可知下阕所写全属假想情形，而全词的时辰中间点只是“风月从今别一川”的“今”，使君和客二人的豪情经由过程“今”而相合，则一霎时已凝住永久。
南乡子原文赏析6
南乡子·诸将说封侯
朝代：宋代
作者：黄庭坚
原文：
诸将说封侯。短笛长歌独倚楼。万事尽随风雨去，休休。戏马台南金络头。
催酒莫迟留。酒味今秋似去秋。花向白叟头上笑，羞羞。青丝篸花不浇愁。
译文及正文：
译文
在诸将都群情封侯之事的时辰，我独倚高楼，和着竹笛，放声长歌。世事在风吹雨打中悄悄而逝，刘裕在重阳登临戏马台，与群臣宴会的盛景已一去不复返了。
快快痛饮不要留下，酒味醇香照旧。花在白叟头上羞笑，青丝簪花不消解忧闷。
正文
①南乡子：唐教坊曲名，后用为词牌名。《金奁集》入“黄钟宫”。二十七字，两平韵，三仄韵。
②戏马台：一位掠马台，项羽所筑，今江苏徐州市南。晋安帝义熙十二年，刘裕北征，玄月九日会僚属于此，赋诗为乐，谢瞻与谢灵运各赋《九日从宋公戏马台集送孔令》一首。
③金络头：精美的马笼头，代指功名。
④簪（zān）花：簪花是汉族妇女头饰的一种，用作金饰戴在妇人头上。
赏析：
这首词是作者的一首遗言词。词的开首两句就描画了一组对峙的抽象：诸将娓娓而谈，群情建功封侯，而本身却悄悄自力，和着笛声，倚楼长歌。对照多么光鲜，大有“环球皆浊我独清，世人皆醉我独醒”（《楚辞·渔父》）的意味。
封建社会中，封侯权贵向来是人生寻求的.方针，但作者眼中，这统统都只是黑甜乡一场，以是他此时只一边冷眼傍观，沉浸音乐当中。这一组对照用反差激烈的色采停止描画，互为反衬，凸起了词人廉洁高慢的抽象。此词借助笛声与歌声把读者带入了一个悠久深远的意境中，超然之情包含于这不言当中，自有一种韵外之致，味外之旨。“吹笛倚楼”用唐赵嘏《长安秋望》诗中的名句“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”，正切此词写重九登高了望之意。
“万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。”统统的长短得失、起伏荣辱，都覆没光阴流逝的波涛中。“休休”，算了吧，还有甚么可说呢！即便是像宋武帝刘裕彭城戏马台欢宴重阳的嘉会，同样成为汗青的痕迹而一去不复返了。用“戏马台”之典正切重阳宴集之题，而“金络头”，用鲍照《结客少年场行》“骢马金络头，锦带佩吴钩”，既切戏马台之马，又照顾开首说封侯的“诸将”。词人受佛老思惟的浸润，人生观中有着悲观虚无的一面，跟着政治上的连遭冲击，这类思惟时有吐露。这里表现的便是这类思惟豪情，但更加涵蓄深婉。
下片遂转而为开畅悲观。词人碰杯劝酒：“催酒莫迟留，酒味今秋似去秋”（一作“酒似今秋胜去秋”）。曩昔的就让它曩昔吧，仍是畅怀痛饮，莫孤负这大好秋光和杯中酿。以功名之虚无，对琼浆之心爱，本于晋人张翰“使我有死后名，不如立即一杯酒”之语（见《世说新语·仕诞》）。前人咏重九，常由琼浆而兼及黄花，作者相沿此法，却又翻出新意。他应用拟人手段，借花自嘲。词人老兴勃发，插花于头，而花却笑他偌大年数还要簪花自娱。其造语则是脱胎于苏轼的两句诗：“人老簪花不自羞，花应羞上白叟头。”（《吉利寺赏牡丹》）词人酷爱糊口的不平老精力呼之欲出，他并不因处境的拂逆和年龄的增高而低沉，相反感觉秋光和琼浆都与客岁不殊，表现出开畅宽大旷达的胸怀。
这首词“以诗为词”的创作方式，从遣辞造句到意境气概都表现出诗的特色。不借助风景衬着，而直抒胸臆，气概豪宕中有峭健。
南乡子原文赏析7
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷 宋代 苏轼
霜降水痕收。浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕。破帽多情却恋头。
佳节若为酬。但把清尊就义秋。万事到头都是梦，休休。嫡黄花蝶也愁。
《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》译文
暮秋霜降季候，水位降落，远处江心的沙洲都显露来了。酒力消退了，才发觉到轻风吹过，让人感觉冷冰冰的。破帽却多情沉沦，不肯被风吹落。
重阳节若何渡过，只借酒消忧，丁宁光阴罢了，人世万事都是转瞬成空的黑甜乡，因此不要再提旧事。重阳节后菊花色香均会大减，连沉沦菊花的胡蝶，也会感伤忧愁了。
《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》正文
南乡子：唐教坊曲名，后用为词牌。原为枯燥，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。枯燥始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字，十句，高低片各四句用韵。还有五十八字体。别名《好离乡》、《蕉叶怨》等。
此词于公元1082年（元丰五年）在黄州作。
涵辉楼：在黄冈县东北。宋韩琦《涵辉楼》诗：“临江三四楼，次序递次压城首。山光遍轩楹，波影撼窗牖。”为本地胜景。苏轼《醉蓬莱》序云：“余谪居黄州，三见重九，每岁与太守徐君猷会于西霞楼。”
徐君猷：名大受，那时黄州知州。
重九：夏历玄月初九重阳节。
水痕收：指水位降落。
浅碧：水浅而绿。
鳞鳞：描述水波如鱼鳞普通。
若为酬：如何敷衍曩昔。
尊：同“樽”，羽觞。
休休：不要，此处意思是不要再提旧事。
破帽句：《晋书·孟嘉传》载孟嘉于玄月九日登龙山时帽子为风吹落而不觉，后成重阳登高典故。此词翻用其事。
嫡句：唐郑谷《旬日菊词》：“节去蜂蝶不知，晓庭还绕折空枝。”此词更进一层，谓重阳节后菊花凋萎， 蜂蝶均愁。苏轼《九日次韵王巩》：“重逢不用忙回去，嫡黄花蝶也愁。”故其《与王定国》中提到此句。
《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》赏析
词的上片写楼中远眺情形。首句“霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲”，描画大江两岸晴秋气象。江下水浅，是暮秋霜降季候景象，以“水痕收”表之。“浅碧”承上句江水，“鳞鳞”是水泛微波，似鱼鳞状：“露远洲”，水位降落，显露江心沙洲，“远”字表现的是登楼眺望所见。两句是此时此地即目之景，勾勒出天高气清、明媚雄阔的秋天景色。
“酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头”，此三句写酒后感触感染。“酒力渐消”，皮肤敏感，故觉有“风力”。而风本甚微，故觉其“力软”。风力虽“软”，仍觉有“飕飕”凉意。但风力再软，仍不至于落帽。此三句以“风力”为轴心，环绕它来阐扬。晋时孟嘉落帽于龙山，是唐宋诗词经常使用的典故。苏轼对这一典故加以反用，说破帽对他的头很有豪情，不论风如何吹，抵死不肯分开。“破帽”这里具备意味隐喻意思，指的是世事的纷纭扰扰、宦海的尔虞我诈。作者说破帽“多情恋头”，不只不讨厌，反而深表高兴，这实在是用戏谑的手段，表达本身巴望超脱而又没法真正超脱的无可何如。
下片就涵辉楼上宴席，表达感伤。“佳节若为酬，但把清樽就义秋”两句，化用杜牧《重九齐山登高》诗“但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖”句意。“就义”，此即丁宁走之意。政治上所受严重冲击，使他看待世事的.立场有所变更，由恐忧转为悲观，这乃是他黄州时代所贯通到的放心之法。
歇拍三句申诉为甚么要以琼浆就义秋。“万事到头都是梦”是化用宋初潘阆“万事到头都是梦，休嗟百计不如人”句意。“嫡黄花蝶也愁”反用唐郑谷咏《旬日菊》中“节去蜂愁蝶不知，晓庭还绕折残枝”句意，意谓嫡之菊，色香均会大减，已非本日之菊，连沉沦菊花的胡蝶，也会为之叹惜伤悲。此句以蝶愁喻良辰易逝，好花难久，正由于如斯，此时对此怒放之菊，更应畅怀痛饮，纵情赏玩。
“万事到头都是梦，休休”，这与苏轼别的词中所收回的“人世如梦”、“世事一场大梦”、“未回头时皆梦”、“古今如梦，何曾梦觉”，“君臣一梦，古今浮名”等感慨殊途同归，表现了苏轼后半生的糊口立场。他看来，人世万事，皆是黑甜乡，转瞬成空；荣辱得失、富贵富贵，都是昙花一现；世事的纷纭扰扰，不用铭心镂骨。若是运气不许可本身无为，就喝酒作乐，终老余生；若有机遇一展志向，就尽力为之。这类朝上进步与退隐、主动与悲观的抵触两重心思，在词中获得了集合表现。
《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》创作背景
这首词是苏轼贬谪黄州时代，于元丰五年（1082年）重阳日郡中涵辉楼宴席上为黄州知州徐君猷而作。
南乡子原文赏析8
原文：
南乡子·路入南中
[五代]欧阳炯
路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。
译文及正文：
译文
路入岭南要地，水边的蓼花紫红，映着棕桐叶的暗绿。一场微雨今后，家家把红豆收罗，树下翻扬纤细微手，一双双洁白如玉。
正文
南中：犹言北国。王勃《蜀中九日登玄武山旅眺》诗：“情面已厌南中苦，鸿雁那从北地来。”
桄（guāng）榔：南边常绿乔木，棕桐树之一种，亦称“沙糖椰子”，其干高峻，多产在中国的南边。暗：一作“里”。蓼（liǎo）：水草之一种。
红豆：红豆树产于岭南，秋天着花，实在成豆荚状，内有如碗豆大的子，色鲜红，现代以此意味相思之物。
纤纤抬素手：即“抬纤纤素手”的倒文。
赏析：
花间词人中，欧阳炯和李珣都有多少首吟咏南边风景的《南乡子》词，在题材、气概方面都赐与描述艳情为主的花间词带来一股清爽的气味。
“路入南中，桄榔叶暗蓼花红。”头两句写初入南中所见。桄榔树身很高峻，以是作者一眼就可以看到。蓼花虽非北国特有，但也以南边水乡泽国为多，所谓“红蓼花寒水国秋”可证。恍榔树叶深绿，故说“暗”。“枕榔叶暗萝花红”，一高一低，一绿一红，一是叶一是花，一岸上一水边，彼此映托，勾勒出了南中独有的.风景，并写出了它赐与作者的第一个光鲜印象。
“两岸人家微雨后，收红豆。”上两句所写的，仍是静物，这里进一步可到人物的勾当。红豆也为南中所恃有，岭南天热。微雨事后，业己成熟的红豆荚正待采摘。故有“两岸人家微雨后，收红豆”的描述。这两句将南中独有的物产微风习、人物勾当揉合在一路，构成一幅典范的南中风情画，显露出浓烈的地区色采和糊口气味。
“树底纤纤抬素手。”采摘红豆的，多是妇女，以是远了望去，但见两岸。人家近旁的相思树下，不时隐现着红妆女一的倩丽身影和她们的纤纤皓腕。这是南中风景的写实。但这幅绘图却由于有了这一笔，全部地灵活起来了，闪现出了一种动听的风的。红豆又称相思子。王维的《相思》说：“红豆生北国，春来发几枝；愿君多采撷，此物最相思。”这传播众口的诗篇有形中付与了这索手收红豆的平常休息以一种动听联想的诗意美。面临这幅辉煌光耀而富于温馨气味的绘图，唿吸着北国雨后的清爽氛围，词人的身心都有些沉醉了。《南乡子》枯燥字数不到三十，气概比拟轻盈。结句的含蕴耐味显得非分特别主要。欧阳炯的这首便是既抽象光鲜如画，又富于余思的。
《栩庄漫记》对欧阳炯的《南乡子》八首作了一个总评曰：“《南乡子》八首，多写炎方风景，不知其以何人缘而注重及此？炯蜀人，岂曾南游耶？然其词写物逼真，朴而不俚，一洗绮罗香泽之态，而为写景纪俗之词，与李珣堪称笙罄同音者矣。”简直，在《花间集》中，如许朴实清爽的风土着土偶情词作，是别具神韵的。
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