旅夜书怀原文及译文(热)
细草轻风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，六合一沙鸥。
旅夜书怀译文
轻风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的划子在夜里孤零地停靠着。星星垂在天涯，平野显得宽广;月光随波涌动，大江滔滔东流。我莫非是因为文章而闻名吗?大哥病多也该当休官了。本身处处流落像甚么呢?就像六合间的一只孤伶伶的沙鸥。
正文
(1)岸：指江岸边。
(2)危樯(qiáng)：高竖的桅杆。危，高。樯，船上挂帆船的桅杆。
(3)独夜舟：是说本身孤伶伶的一小我夜泊江边。
(4)星垂平野阔：星空高扬，田野显得非分特别广漠。
(5)月涌：玉轮反照，随水流涌。大江：指长江。
(6)名岂：这句连下句，是用“反言以见意”的手段写的。杜甫确切因此文章而闻名的，却偏说不是，可见还有志向，以是这句是高傲语。休官较着是因论事见弃，却说不是，是因为老并且病，以是这句是自解语了。
(7)官应老病休：官却是因为大哥多病而被罢退。应，以为是、是。
(8)飘飘：翱翔的模样，这里含月“漂荡”、“流散”的意义，因为这里是借沙鸥以写人的流散。
赏析
诗的前半描述“旅夜”的情形。第一、二句写前景：轻风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的划子在月夜孤傲地停靠着。那时杜甫离成都是迫于无法。这一年的正月，他辞去节度使顾问职务，四月，在成都赖以藏身安身的老友严武死去。处此凄孤无依之境，便决定离蜀东下。因此，这里不是空洞地写景，而是寓情于景，经由过程写景揭示他的情状和情怀：像江岸细草一样细微，像江中孤舟普通孤单。第三、四句写前景：明星高扬，平野广漠;月随波涌，大江东流。这两句写景雄壮阔大，向来为人所歌颂。在这两个写景句中寄寓着墨客的甚么豪情呢?有人以为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》)，有人以为是写出了“喜”的豪情(见《唐诗论文集·杜甫五法规解》)。很较着，这首诗是写墨客老年末年流散的凄苦情状的，而下面的两种诠释只夸大了诗的字面意义，这就很难使人佩服。现实上，墨客写广宽的平野、浩大的大江、残暴的星月，恰是为了反衬出他伶丁孤立的笼统和颠连无告的惨恻表情。这类以乐景写哀情的手段，在古典作品中是常常利用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的夸姣风景反衬出征兵士的悲苦表情，写得何等动听!
诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，那里是因为我的文章好呢?仕进，倒该当因为大哥多病而退休。这是反话，立意至为涵蓄。墨客素有弘远的政治志向，但持久被压制而不能发挥，因此申明竟因文章而著，这其实不是他的但愿。杜甫此时确切是既老且病，但他的休官，却首要不是因为老和病，而是因为被架空。这里表现出墨客心中的不平，同时揭显露政治上得志是他流散、孤寂的底子缘由。对于这一联的寄义，黄生说是“无所归罪，抚躬自怪之语”(《杜诗说》)，仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”(《杜少陵集详注》)，生怕不很安妥。最初两句说，飘然一身象个甚么呢?不过象广漠的六合间的一只沙鸥罢了。墨客即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥漂荡;人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒怀，深入地表现了墨客心里流散无依的感慨，真是一字一泪，动人至深。
王夫之《姜斋诗话》说：“情形虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情形互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达墨客所要表达的情的风景，使情藏于景中;后者不是笼统地写情，而是在写情中藏有风景。杜甫的这首《旅夜书怀》诗，便是古典诗歌中情形相生、互藏其宅的一个典范。
全诗景情融合，景中有情。整首诗意境雄壮，气象抽象万千。用风景之间的对照，衬托出一个自力于六合之间的漂荡笼统，使全诗满盈着深邃深挚凝重的孤傲感。这恰是墨客出身际遇的写照。
大历三年(768年)，迟暮之年的墨客终究乘舟出了三峡，分开湖北荆门，表情不免孤寂。 此诗开首四句写“旅夜”：岸上有细草轻风，江上只要一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，眺望田野，远处天与地恍如相接了，天涯的星宿也恍如下垂得靠近空中。大江当中，江水浩浩大荡东流，一轮明月映射在江水中，跟着江水的活动而飘荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描述田野的广漠，用“月涌”来描述大江的东流，笼统而详尽地刻画了江上的夜景。惟有在广漠的田野上才可感应“星垂”;惟其“星垂”，能力见出田野的广漠。而大江中有“月涌”，能力反应出江水的活动;也只因江水的活动，能力感应“月涌”。“星垂”、“月涌”因此细致称阔大的手段，首四句塑造了一个宏阔不凡安好孤寂的江边夜境。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，申明不因政治志向而明显，反因文章而明显，这本非本身的矢志，故说“岂”，这就吐显露因政治抱负不得完成的气愤。说“官应老病休”， 墨客辞辞官职，并非因老而多病，甚么缘由，墨客不间接说出。说“应”当，本是不该当，正显出老墨客悲愤的表情。面临广宽寥寂的田野，想起本身的疾苦遭受，深感本身流落无依，在这静夜孤舟的境地中本身恰如是六合间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤流散之意。
创作背景
这首诗一贯被以为是杜甫于唐朝宗永泰元年(765)。是年正月，杜甫辞去节度顾问职务，返居成都草堂。永泰四月，朋友严武归天，杜甫在成都落空依托，遂携家由成都乘舟东下，经嘉州(今四川乐山)、榆州(今重庆市)至忠州(今四川忠县)。杜甫于秋季到达忠州后创作了这首诗。可是，这一说法存在一些疑点，起首，诗中“星垂平野阔”句所刻画的图景，与忠州一带的峡谷地貌分歧。其次，“细草”本是意味春季的风景，也与秋季不符。
日本的中国文学研讨专家松原朗师长教师以为，对于这首诗的写作，该当知足三个前提：一是在春季，二是在广漠的平野当中，三是在流落于大江上的船里。同时知足这三条的，有如下两个时候：一是大历三年(768)春季，杜甫分开夔州，穿过三峡后，向江陵(今属湖北)飞行时。大历四年或五年春季，流落在湘江上时。长江贯流的湖北江汉平原，和湘江沿岸的湖南平野，都能与“星垂平野阔”所刻画的空间响应。但杜诗说起“大江”的二十多例子里，一个指湘江的也找不到。以是，将这个现实和“细草”的春意，“星垂平野阔”的平野综合斟酌的话，《旅夜书怀》诗的写作期间有能够为大历三年春。
四川师范学院中文系传授周子瑜师长教师以为，否认舟下渝、忠写作时地之说还有待商议，对于诗中“平野阔”，并非必然是平原，现实是诗题明点为“夜”，诗中风景也是在星月照映下揭示在墨客面前的恍惚气象，但天宇一直寥廓，很能够引发的错觉组成了墨客脑筋中特别的审美景观，美学上的错觉美，恰是墨客笔下的艺术表现。并且明清时局部学者也指出在这首诗中杜甫成心利用“谬理成趣”手段，为了艺术的变现，将狭小的夔峡一带说成是广漠的平原。
各说均有必然的事理，抛开创作时候，能够看看墨客在这段三、四年的时候里的际遇。此前的杜甫是沿江而上，流浪失所，除因遭到成都尹严武、夔州都督柏茂琳的虐待之外，约莫也是为了等待朝廷录用新职。严武、柏茂琳，这两人都能够向朝廷保举过杜甫。可是，唐朝宗不升引他。这时候，他感应“致君尧舜上，再使风尚淳”(《自京赴奉先县咏怀五百字》)的但愿完整幻灭了。因而他回忆平生的曲折遭受和朝廷的暗中败北，在这段时候里写下此诗，在诗中表达了“官应老病休”的愤懑之情。
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