盛德歌·春原文及赏析

时辰：2023-02-15 15:09:51 炜玲古籍

盛德歌·春原文及赏析

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　　原文

　　子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添蕉萃，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无动静，则见双燕斗衔泥。

　　译文

　　春季的杜鹃叫了，仿佛在说“不如回去”。你走的时辰说是春季就返来，此刻春已到，却不见你的踪迹。克日才几天面色已显得干枯消瘦，蕉萃多了。等了整整一个春季，九十个昼夜啊，却一点动静也没比及；而旧时檐前燕子早已返来，忙繁忙碌地营巢筑窝干很多欢！

　　正文

　　①子规啼，不如归：子规啼声很像人说“不如归”，轻易引发离人的乡愁。

　　②蕉萃：怠倦不精力。

　　③鱼雁：手札的代称。

　　④则见双燕斗衔泥：只见一对对燕子争相衔泥筑巢。

　　赏析

　　关汉卿的盛德歌别离写春、夏、秋、冬四个季候，以一名闺中男子的口气表达其久久盼愿离人返来，而频频绝望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情素。

　　此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春季的杜鹃叫了，仿佛在说“不如回去”。声声响在少妇耳旁，深深震动了她纪念远人的情怀。以是第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时辰说是春季就返来，此刻春已到，却不见你的踪迹。因为盼大家不至，精力饱受熬煎，因此引出“几日……絮飞”两句。“几日蕉萃”是从形状上描画其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，外表写的是景，现实是比喻少妇的心思状况。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担忧。因此心境不定，正如虚飘飘的柳絮，莫衷一是。下句“一春鱼雁无动静”是说：她等了整整一个春季，九十个昼夜啊，却一点动静也没比及，疾苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这类豪情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇构成光鲜的对照，不禁令人又添几分甜蜜。

　　曲子以“归”为眼。首句“子规啼”，因其声若“不如回去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、天然流利，激烈地转达出忖量的感情。在飘飘柳絮陪衬之下，“添”字尤见精力，精确地掌握了因“思”而起的恍忽神志。末句写面前景，以双燕衔泥营巢持续映托和强化浓烈的忖量和独寂之情。

　　此曲开首用的是比兴手段。中心写少妇的拜别之苦，由表及里，层层深切。最初用双燕衔泥反衬少妇的孤傲之苦。全篇牢牢环绕一个“春”字，从各个正面描画，凸起了少妇的忖量。行文上字斟句酌，不蔓不枝。

　　创作背景

　　此曲载于《下里巴人》前集卷四。《雍熙乐府》有河西六娘子套数一套，题为《玩赏》，此中羼入此曲。“盛德歌”是关汉卿在元成宗盛德（1297—1307）年间创作的新曲调，可知《盛德歌·春》这支曲子作于盛德年间，详细作年不详。关汉卿用“盛德歌”曲牌所写小令有十支，此中《春》《夏》《秋》《冬》四支，可视为组曲。

　　名家点评

　　信阳师范学院现代文学研讨所原长处王忠阁：这支小令写暮春时思妇的情思。首句以“子规啼”起兴，引出情思。暮春季节，远去的丈夫为甚么还不返来。子规即杜鹃，其啼声仿佛“不如回去”。以下两句，从表面和心思两处着笔，描述少妇思人之苦。而“虚飘飘柳絮飞”更添愁思。柳絮扬花，既写出暮春之景，又揭露少妇思愁。由柳丝引出情思，是现代文人经常使用之法。开端二句，是少妇的所想所见。丈夫远去，一春无信，也不知此刻若何。由不归到无手札，忖量之情固然更切。“鱼雁”典出《汉书·苏武传》：“教青鸟使谓单于，言皇帝射上林中，得雁，足有系帛书。”后以鱼雁代指手札。尾句以双燕衔泥，传少妇思人之情，更陪衬出思妇孤居独处的愁苦。此曲说话浅显但稍有委宛，最初一句，弦外之音，收到此时无声胜有声的艺术结果。

　　作者简介

　　关汉卿像[4]关汉卿，元朝戏剧家。号已斋叟。约生于金末，卒于元朝，多数（今北京）人。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大师”。钟嗣成《录鬼簿》说他曾任御医院尹（有些版本“尹”作“户”），夏庭芝《青楼集》所载邾经序则以关为金遗民，入元不仕。所作杂剧今知有六十余种，现存《窦娥冤》《救风尘》《拜月亭》《调风月》《望江亭》《单刀会》《胡蝶梦》《鲁斋郎》《玉镜台》《金线池》《谢天香》《绯衣梦》《西蜀梦》《哭存孝》十三种；《哭香囊》《春衫记》《孟良盗骨》三种仅存残曲。另《鲁斋郎》《陈母教子》《五侯宴》《裴度还带》《单鞭夺槊》《西厢记（第五本）》六种，是不是为他所作，还没有定论。所作散曲今存套曲十余套、小令五十余首。

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