《满江红·暮春》翻译赏析

时辰：2021-07-04 10:50:46 词

《满江红·暮春》翻译赏析

　　《满江红·暮春》作者为宋代文学家辛弃疾。其全文以下：

　　家住江南，又过了、腐败寒食。花径里、一番风雨，一番缭乱。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒有力。

　　天井静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得悉动静。函牍始今那边也，彩云照旧无踪影。谩教人、羞去下层楼，平芜碧。

　　【媒介】

　　《满江红·暮春》是南宋爱国词人辛弃疾所作，意境美好，豪情竭诚，实为佳作。此词是一首非常委宛缱绻的伤春相思词，上片写江南暮春风景，下片由此鼓起怀人之感。江南暮春，年年风景照旧，而昔时此时与所思之人拜别，至今踪影杳然，以是由睹景而思人，再由思也徒可是闲愁满腹，最初很想登楼远望，但所思之人既已不能返来，则登楼也只能看到一片平芜，不见伊人的倩影。抒发了一个男子暮春季节对远行恋人的纪念之情。

　　【正文】

　　腐败寒食：这是春季的两个节日。寒食，约在冬至后一百零五天摆布，腐败节前一二天。

　　花径里三句：一番，前一个作一阵解，后一个作一片解。缭乱，狼籍。欧阳修《采桑子·群芳事后西湖好》词：“缭乱残红，飞絮濛濛。”

　　红粉：描述红花飘落。清阴，葱茏的树叶茂盛。这是说：红花少了，绿叶多了。作者化用了李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》里的“知否？知否？应是绿肥红瘦。”

　　刺桐花：动物，豆料。一位海桐。落叶乔木，春季着花，有黄红、紫红等色。发展在南边。福建的泉州别名刺桐城。

　　闲愁：为国度之愁。作者在良多场所里，把国度之愁，都说作闲愁。

　　流莺乳燕：指权忠直臣。他们鼓唇弄舌，挑衅长短。

　　函牍：手札。《古诗》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有函牍书。”彩云，指驰念的人。这两句是说：现在手札在那里也不晓得，我驰念的人也不见踪影。“彩云”又作“绿云”，意同。

　　谩教人三句：空教我，但其实不脸面再上高楼了，楼外的平原上只要一片葱茏的庄稼。谩，作空、徒解。羞：不脸面，这是说高楼上去的次数太多了，不美意义的再上了。层楼：高楼。平芜：平原、田野。

　　【翻译】

　　我的家住在江南，又过了一次腐败寒食节日。一场风雨事后，在花丛中的路上，一片狼籍的落花。落上去的红花，悄悄地跟着流水走了。园林里垂垂地感觉清绿的树叶茂盛了。我计较了一下：年年刺桐花落尽的时辰，冷天的气力一点也不了。

　　天井沉寂，我在空空地想着她。我为国而愁的太短长了，但不处所说，因为那些流莺乳燕太恐怖了，若是她们晓得了这个动静，又要谗谄我。现在也不晓得手札在那里，我驰念的伴侣仍然不踪影。空教我上楼去远望。我到楼上去的次数太多了，其实不脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我驰念的人，只瞥见楼外的田野上一片葱茏的庄稼。

　　【观赏】

　　稼轩词素以豪宕著名，但也不乏有涵蓄含蓄近可于婉约的篇章。盖大作家，非只要一副笔墨，他们可据内容的差别、抒发的须要，倚声填词，更迭变更，犹若绘事“六法”的所谓“随类傅彩”。按词谱，《满江红》用仄韵，且多交叉三字短句，故其调子繁促升沉，宜于抒发鼓动感动大方鼓动感动的豪情，豪宕词人也乐于接纳，岳武穆“发上指冠”一阕可作表率标本。可是此前，贺方回已用此调填写了以“伤春曲”为题的词，抒发深婉纡曲之情，可是承其传统者，则是辛稼轩。

　　此词，抒写伤春恨别的“闲愁”，属于宋词中最罕见的内容：上阕重在写景，下阕重在抒怀，也是长调最经常使用的章法。既属罕见经常使用、那末易陷于窠臼，可是细心体会该词，既不落俗套，又有新特色，委宛，但不绵软；细致，但不平板。作到这一步，全赖骨力。详细地说每句当中，皆有其“骨”，骨者，是寄义深挚、份量繁重，足以惹人注视的字面；由骨而生“力”，就足以撑住各句，振起全篇，“家住江南，又过了、腐败寒食”，此句中，“江南”二字为骨。此二字与标题问题接洽起来，则可激发读者丰硕的遐想：江南初春，风景瑰丽，千里莺啼，红绿相映，水村山郭，风展酒旗，及至暮春三月，花开树生，草长莺飞。激发繁殖以外，“骨”的另外一感化，乃显现其“力”，由“花径里、一番风雨，一番狼籍”可见。此句中“狼籍”二字为其骨。由此二字，读者恍如感触感染到一股狠恶狞恶的气力。与之比拟，孟浩然所谓“夜来风雨声，花落知几多”，显得夷易，李清照所谓“知否，知否，应是绿肥红瘦”，只觉委婉，而此处“狼籍”二字富有的骨力清楚可见“红粉暗随流水去，园株渐觉清阴密”，其骨在“暗随”与“渐觉”二处。此二处，“骨”又显现其劲韧之性，实作“筋”用。作者将“绿肥红瘦”的气象，铺衍为十四字联语，去陈言，立新意，故特地在其转机毗连的地方，专心出力，角胜先哲。“暗随”，未察知也：“渐觉”，未然也。经由进程人的熟悉进程表现时序季节的推移，堪称独运匠心。“算年年”

　　以下数语，拈出刺桐一花，以作补充，变畅谈为实说。“寒有力”三字，很是生新惹目，自是“骨”之地点。寒，谓花朵消瘦。故有力附枝，只得随风飘落，不而清阴绿叶之盛壮，若得以耀威于枝头。寒花与密叶之比拟，亦可令人遐想倘能连系作者的'处境、心境而谓其隐含正人得志与君子失势之喻，似非无稽。就章法而论，此处隐含的比喻，则是由上阕写景转入下阕抒怀的过渡，惟其含而能隐，故尤回味无穷。

　　下阕，假托不能与所思佳丽相见而抒写心里的愁苦。“天井静，空相忆。无说处，闲愁极”四个短句，只为点出“闲愁”二字，闲愁，是宋词中最罕见的字眼，而其寄义亦最不肯定，乃是一个“恍惚性观点”。词人常常将极为极重繁重的感触感染，不易名状、难以言传的愁绪，抽象谓之闲愁。读者欲探讨其详细寄义，使其“恍惚性”变得清楚，则必须连系汗青背景、作者平生和其余的有关材料停止考查，差未几就可以作出符合道理的揣度。作者此词中所谓的闲愁，当是因为本身不为南宋代廷重用，复国壮志无从发挥，且受降服佩服派的忌恨架空，进而而发生的政治得志。以此推衍而下，“怕流莺乳燕，得悉动静”，则悔恨忠直之蜚语蜚语、雪上加霜之意。“尽素”、“绿云”一联，以佳丽为意味，抒发了对抱负的巴望与寻求。可是，信息不来，踪影全无，期望仅存一线，愁肠仍然百结，而“谩教人、羞去下层楼，平芜碧”的开头，也就瓜熟蒂落了“谩”字是语气副词，表义甚是矫捷，此处与“浑”字近，犹言“的确”、“端的”。“平芜碧”，可与欧阳修的文句“平芜尽处是春山，行人更在春山外”参看，意谓即使上得高楼，举目眺望，所见的生怕已经是满川青草了。稼轩《摸鱼儿》有“海角芳草无归路”之句，亦可观赏，意谓归路已为平芜所阻断，终究不能与意中人相见了。

　　比兴依靠，乃风流之传统，宋人填词，也多是担当这类传统，该词便是如斯。而词人命笔，每托其意于不即不离之间，导致作品带有“恍惚性”的特色。

　　此种恍惚性，不但无损于诗歌的艺术性，偶然且成为组成诗歌艺术魅力的身分，越是恍惚、不肯定，越能惹人求索回味无穷。此种貌似奇异的景象，恰是诗歌艺术的一大特色。就读者之求索而言，倘能得其粗略，即当恰到好处；思之过深，求之过实，每字每句都不肯放过，则会认定到处皆有埋藏，又不免要实事求是，牵强傅会。

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