赵令畤的平生先容与词作观赏

时辰：2025-06-13 11:31:09 诗琳词

赵令畤的平生先容与词作观赏

　　在进修、任务或糊口中，大师都常常打仗到古诗吧，古诗作为一种诗歌文体，指的是与近体诗绝对的古体诗，又称古风、往体诗。那甚么样的古诗才是大师都奖饰的呢？以下是小编搜集清算的赵令畤的平生先容与词作观赏，接待浏览，但愿大师能够或许喜好。

　　平生简介

　　赵令畤（1061-1134）初字景贶，改字德麟，自号聊复翁。太祖次子燕王德昭玄孙。元祐中签书颍州公务。时苏轼为知州，荐其才于朝。后坐元祐党籍，被废十年。绍兴初，袭封安靖郡王，迁宁远军承宣使。四年卒，赠开府仪同三司。著有《候鲭录》八卷，赵万里为辑《聊复集》词一卷。

　　●乌夜啼·春思

　　赵令畤

　　楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花。

　　年年春事关苦衷，肠断欲栖鸦。

　　舞镜鸾衾翠减，啼珠凤蜡红斜。

　　重门不锁相思梦，随便绕海角。

　　赵令畤词作观赏

　　此词的标题作“春思”，所写恰是乐府诗中常见的闺中思妇怀人的主题。作者因与苏东坡交友而受连累，为新党排挤，列名元祐党藉，故词中每托闺情幽思以寄怨慕之意。此词亦是如斯，词诽谤心人别有度量，借闺人春思依靠作者政治上的苦闷、得志，以直言达深意。

　　上片由写外景步步侵入心里，激发连缀不断的春思。“楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花”两句对起，经由进程风景描述首先点明地址和时辰。地址是一处有院墙围护着的楼房里，而时辰又是飞絮落花暮春季候的早晨。同时还能够从“萦帘、”碍月“的详尽心思反应和”弱絮“、”低花“的视觉察看所见，衬映出芳春夜月怀远的闺人抽象。寥寥十二个字，把背景和人物全然活现出来，可谓妙笔。上面紧接以”年年春事关苦衷“一句，便正式标明她豪情的趋势和份量，重点”春事“二字。所谓”春事“即向来诗词中常常咏叹的象”忽见街头杨柳色，悔教夫婿觅封侯“（王昌龄《闺怨》），或”年年柳色，灞陵伤别（李白《忆秦娥》）一类的离情别绪。这里说“年年关怀”，可见离人远去之久。春归而人不归，教她怎不考虑！以是当她听到楼外哑哑啼叫的欲栖而不决的乌鸦时，怎能不为之柔肠寸断！“肠断”二字，下得多么繁重，而思妇的悲伤豪情也就不可思议。

　　下片由外景转向心思描画，表现相思豪情的进一步深切。这外景便是由“舞镜鸾衾翠减，啼珠凤蜡红斜”两句所揭示的春夜内室画面。“鸾衾翠减”是指绣有鸾鸟图案的翠色被面已退色，而“舞镜”只是对图案上鸾鸟抽象的润色，它是按照现代传说独鸾不鸣，见镜中影即鸣不止的典故，活用来增添鸾鸟抽象的活泼性，并作为下句“啼珠”的字面临仗。“鸾衾翠减”也是回应上片的“年年”二字，从翠被退色表示离人别去时辰的久远。而“凤蜡红斜”则是指思妇的更阑不寐，痴对着缀有凤凰抽象的烛炬，看它不断消熔的红泪直到烧残斜坠了。“啼珠”是指烛炬扑灭后流的蜡珠，如唐人元稹诗“柳误啼珠密，梅惊粉汗融”，又“夜久清露多，啼珠坠还结”便是，这里把凤蜡消熔的蜡珠称为“啼珠”带有稠密的客观豪情色采。总之，两句词中的物象无不和思妇以后的处境苦衷相干，即所谓景中见人之法。

　　结末两句把仆人公孤栖难耐、百无聊赖，苦闷压制的情怀，以凄惋安慰的说话娓娓道出：“重门不锁相思梦，随便绕海角。”这两句是从五代词人顾敻《虞佳丽》“玉郎仍是不还家，教人魂梦逐杨花，绕海角”化出“这是无可何如的自慰，也是空想，反衬实际的抵触，凸起闺人离思的繁重。

　　此词以巧思涵蓄见长，表现了作者笔致涵蓄，语婉意深的怪异气概。

　　●菩萨蛮

　　赵令畤

　　东风试手先梅蕊，頩姿冷艳明沙水。

　　不受众芳知，端须月与期。

　　幽香闲自远，先向钗头见。

　　雪后燕仙境，人间第一枝。

　　赵令畤词作观赏

　　此为咏梅之作。作者与苏东坡过从甚密，东坡为爱其才，曾荐其于朝。东坡因政争遭贬谪时，作者亦受缠累。此词明显是借梅花以寓脾气，并非枉然咏物之作。

　　词之首句起笔不凡，以拟人手段写东风恍如能够用她那工致的“手”，启开冰封雪盖的万物，并且最“先”使梅花吐出了嫩蕊！“拭手”而先，恍如是东风对梅花出格钟情。句法峭劲，旋折无力。次句即绘出梅花的神姿：资色斑斓（頩），冷韵幽香，相伴着它的是明沙清水。这句七个字，“頩姿冷艳”写梅花本身：“明沙水”显现出一片冰清素洁、一尘不染的情况。相互映托，更给人以风姿枯、神彩奕奕的感触感染。这里词人付与梅花明沙清水的情况，有着深切的寄意。

　　三四两句，点出梅花的风骨、风致“不受众芳知”，言梅，立场不卑不亢，自在而自矜。“端须月与期”，词情俄然扬起，说只要玉轮才配与梅花作伴。前句抑，后句扬，顿挫之间，把梅花气概的高绝，推上颠峰。

　　下片层层推动地描画梅花的风神。前两句与后两句看似梅花与人分而言之，实在与人仍是刻绘梅花。“幽香闲自远”，梅花的香是“幽香”，幽静而淡远：“先向钗头见”，女人们把梅花连同钗饰插头上。这里又用了一个“先”定，再现出她与众芳的差别。“雪后燕仙境”，设想绮丽而奇异，极富艺术魅力。仙境，相传为西王母栖身的仙境。“人间第一枝”，能够懂得为即便地狱仙境，也有人间花魁—梅花，也可懂得为梅花超常脱俗，冰肌玉骨，艳绝群芳，犹如那仙境仙子普通清丽、高慢。

　　这首词艺术构想和手段上颇具匠心，极具深邃深挚流美、委宛盘曲之妙。全词融情于景，托物抒怀，经由进程塑造梅花冷艳幽姿、幽香引人。高慢冷艳的风骚标格，寄寓了词人的肚量和脾气，读往返味无穷，一唱三叹。

　　●浣溪沙

　　赵令畤

　　水满水池花满枝。

　　乱香深里语黄鹂。

　　东风轻软弄帘帏。

　　日正永劫春梦短，燕交飞处柳烟低。

　　玉窗红子斗棋时。

　　赵令畤词作观赏

　　此词以极其委宛。涵蓄的手段抒与闺怨。词中共包罗六个画面，此中有四个画面是形貌春景的，还有两个画面是普通内室糊口的剪影：一为做梦，一为下棋。这六个画面完善、协调地组分解一个出格的意境，使本词具备词浅意深。语短情长的艺术魅力。

　　上片写女仆人公被春景感动，心魂为之曳，为之沉醉。“水满水池花满枝”，是从视觉上察看到春季的到来的。春水初涨，百花盛开，天然是春季独有的身姿和光华。“乱香深里语黄鹂”是从听觉和嗅觉上体会到春季的存的。花香而乱，申明是百花飘香：“乱香深里”，即百花丛中。黄鹂飘香的百花丛中讴歌，这天然又是春季独有的气息和声响。“东风轻软弄帘帏”，是从触觉上体察到春季的温顺的。轻软的、多情的东风不断拂弄着帘帏，抚掠着女仆人公的鬓发，这天然又是春季的暖和和柔情。如斯各种，无不撞击着女仆人公的心扉，一定会使她发生纤细而盘曲的心思反应。春季是青年男女收获和耕作恋情的季候，现在她倒是孤身一人，面临这撩人的春景，天然会触发对恋情的神驰与回忆，会感应怅惆。

　　词的下片写这个女了沉醉于相思当中。“日正永劫春梦短，燕交飞处柳烟低”，意义是说既然春情已萌动，那末只要到午梦中去会意上人，以疗恋情的饥渴，但是春梦又恰恰是那末急促，心上人杳无踪迹，唯见双燕交飞，烟柳高扬。燕双飞，使人想到本身的独守空闺，徒添相思；烟柳高扬，又使人重生离愁，“垂杨只解惹东风，若何系得行人住。”申明这短短的春梦不只不给人以精力的弥补，反而惹得愁恨倍增。最初女仆人公不能不接纳实际的可行的方法来解除这相思的搅扰：“玉窗红子斗棋时。”借斗棋以排解无穷相思之情，正犹如借酒消愁愁更愁一样，其间包含着极重繁重的感慨与幽怨。

　　此词留给读者的设想空间极大，具备涵蓄涵蓄，意境昏黄的美感，读后使人感触感染意犹未尽，余韵深长。

　　●蝶恋花

　　赵令畤

　　天井傍晚春雨霁。

　　一缕深心，百种成牵系。

　　青翼蓦地来报喜，鱼笺微谕相容意。

　　待月西厢人不寐。

　　帘影摇光，朱户犹慵闭。

　　花动拂墙红萼坠，清楚疑是恋人至。

　　赵令畤曾以十二首《商调·蝶恋花》组成一套鼓子

　　词，把莺莺张生相悦相恋的故事娓娓道出。

　　赵令畤词作观赏

　　这里选用的是这套鼓子词中的第四首。与同类题材的作品比拟，此词舍弃了叙事成份，布满抒怀色采，可谓—曲抒怀合唱。全词说话凝练，意脉完全。

　　此词全套鼓子词中的划定情境是张生接到莺莺约他幽会的一幅彩笺，乐不可支。作者以这首《蝶恋花》抒写张生的襟曲。上片首先三句写独处孤馆的相思。首句把那时迷离、清凉的情况很是集合地勾勒出来，恰似舞台上的背景，马上把读者的豪情引入词境。接上去两句，写仆人公接到彩笺之前的相思之情。这里，词入极长于炼字炼意。“一缕”化为“百种”，岂但对仗工致，并且标明思路之繁。“心”而曰“深”，用来描述仆人公对所爱者的一往密意，很是精确。“百种成牵系”，申明无往而不忖量所爱之人。以上三句从景写到情，都是“抑”，为前面的“扬”作了辅垫。至“青翼”一句，豪情便俄然扬起，因此顿挫升沉，组成了夸姣的节拍。“青翼”即青鸾，传说中西王母的青鸟使，这里借喻红娘。红娘递来彩笺，彩笺上题着约他幽会的诗句。他接到这一喜信，一天愁绪蓦地消逝，这就有下边一句：“鱼笺微谕相容意”。此句颇具涵蓄涵蓄之妙。

　　女仆人公莺莺的抽象词之下片呼之欲出。“月西厢下”四句写莺莺西厢中暗暗地等候月儿回升。不一下子月到中天，水普通的清辉洒门口的帘子上，曳不定。她敞着门儿，心里也象这帘上的月光，芳心泛动。“帘影”二句，写静态，象征仆人公表情的不安，表现等候的热切。一下子竹帘间显现几缕月光，恍如流露出一线但愿：一下子月影被云层遮住，好象但愿又随之破灭。这类以风景变更陪衬豪情变更的手段，有如心画心声，极富于传染气力。“朱户”一句紧承前意，妙“犹慵闭”三字。莺莺久等张生不来，想把半开的门儿打开，但又懒得去关。着一“犹”字，把那种既想关门又不俄然关门的神志，描画得活矫捷现，呼之欲出。

　　开头两句写女仆人公犹豫之际，俄然看到花枝动摇，花瓣儿纷纭飘落。她所等候的张生来了，词情俄然扬起。此句也是从《会真记》的《明月三五夜》诗中来，但是缀以“红萼坠”三字，便增强了静态感，因此更富于艺术传染力。下句点明张生离开。“清楚”与“疑是”恍如相抵触，实在这是转机，一下子感受真真万万，一下子又如梦中，词情波澜升沉，跌荡放诞多姿。颇具深婉盘曲之妙，给人留下了充实的设想空间和夸姣的回味。

　　●蝶恋花

　　赵令畤

　　卷絮风头寒欲尽。

　　坠粉飘香，日日红成阵。

　　新酒又添残酒困。

　　今春不减前春恨。

　　蝶去莺飞无处问。

　　隔水高楼，望断双鱼信。

　　恼乱横波秋一寸。

　　落日只与傍晚近。

　　赵令畤词作观赏

　　这是一首伤春怀人之作。词中以惜花托出别恨，以暮色衬着出音问隔离的愁苦，郁悒。全词情形融合，细致地营建出清丽哀愁的词境。

　　词的上片以惜花托出别恨，首先三句描画春深花落气象。所谓“卷絮风头”，可参看章质夫咏絮词的描述：“傍珠帘涣散，渐渐欲下，依前被、风扶起。”古人又多以飞絮落花作为寒意将尽的晚春季候的特点，如“绿阴春尽、飞絮绕香阁”，“落红铺径水平池，弄晴细雨霏霏。杏园蕉萃杜鹃啼、没法春归”。上面“坠粉飘香”等等，进一步抽象地刻绘了花儿的飘谢，斜风过处，但见落英纷纭，清芬沁人，真如小晏词所云：“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。”这些虽然说是写晚东风景，而惜春之意也包含此中。

　　“新酒”两句。转而间接抒怀，豪情的内在由惜春转向怀人，并经由进程以酒遣愁的细节强化这类豪情。“又添”两字，增强语气，径直道出因怀人而中酒频繁。“残酒困”，是从“残花中酒”，又是客岁病“生发而来。全句与”借酒解愁愁更愁“的意义靠近。”不减“两字，作一回旋。虽然说所思远道，只能以酒消愁，而离恨却并不由于别离时辰悠久而稍有消退。如许，语气更显得委宛，而语意也深切了一层。

　　词的下片，因音问隔离而更增暮愁过片三句，极写孤傲之感，不惟无人可问，连胡蝶儿、黄莺儿也都飞往别处，只剩下本身独倚高楼，凝睇碧水。双鱼，指手札。古诗云：“客从远方来，遗我双鲤鱼；呼儿烹鲤鱼，中有函牍书。”小晏《留春令》曰：“别浦高楼曾漫倚，对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪。”前者以碧水鼓起双鱼，引出倚楼盼愿来书而终归绝望之情。后者从流水声中遐想昔时倚楼怀人泪滴入水的气象；一是盼而不得，一为忆而弥悲，都能抒发出竭诚的情义。

　　结末两句，抒写了因怀人，伤春而生发的绵绵愁恨。横波，指美目。李白诗云：“昔为横波目，今作堕泪泉。”“秋一寸”，也指目，李贺诗有“一双瞳仁剪秋水”之句。“恼乱”犹言缭乱，傍晚风景缭乱她的眼目，更震动了她的愁绪。沈际飞云：“落日目，各有其境，不用不异。一云‘却照深深院’，一云‘只送平波远’，一云‘只与傍晚近’，句句沁入毛孔皆透。”“落日却照深深院”，是说午梦酒醒，但见小院深深，秋色已尽，只要落日一片，盘桓不去。“落日只送平波远”写行人乘舟去远，唯见一抹残阳，映射平波，悠悠而逝。二者都因此落日下的风景陪衬离愁。而“只与傍晚近”是接上面“恼乱”句而来，“落日无穷好，只是近傍晚”，目睹白昼将尽，永夜即至，送春味道，念远情怀，此处不说愁恨而愁恨自见。

　　王灼《碧鸡漫志》云：“赵德麟、李方叔皆东坡客，其气息殊不近，赵婉而李俊，各有长处。”简直，赵氏之词以清丽委婉见长，本词正表现了这一气概。

　　●蝶恋花

　　赵令畤

　　欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人深深处。

　　红杏枝头花多少？

　　啼痕止恨腐败雨。

　　尽日沉烟香一缕，宿酒醒迟，恼破春豪情。

　　飞燕又将归信误，小屏风上西江路。

　　赵令畤词作观赏

　　这首抒写闺中怀人之情的词，语未几，情无穷，写得清超绝俗，澹雅疏秀，别开生面。

　　上片首句写冬春之交闺客才子“欲减罗衣”，却又迟疑起来，由于她感应此时寒意犹未消去，表示了女仆人公因气候变更无常而最难将息的表情。“不卷珠帘，人深深处。”虽未间接说出闺中人的心境，却画出一名才子难过自怜之态，使人隐约感触感染到她心中的郁悒。

　　以下两句点明女仆人公郁悒的表层缘由——腐败季节的连缀春雨。这场雨，不只使气候“寒未去”，“欲减罗衣”不能，更主要的，它造成了无可挽回的丧失——雨打花枝，落红有数！以是，帘虽未卷，而女仆人公非常关怀天井中的花儿，迫不迭待地询问：“红杏枝头花多少？”固然，不消问，她也推测鲜艳的杏花定然会受到的运气了！她恍如看到那枝头密密麻麻几朵残存的红杏，模糊还带着雨痕，像哭泣一样，仇恨那严酷无情的腐败雨呢！固然花儿哪有悲与恨，只不过是人的豪情折光罢了。但按其豪情之猛烈水平看，闺中人因此而哭泣而仇恨，看来不像是普通伤春、惜花的意绪了。词是中女仆人公之“止恨腐败雨”，当别有感恨。人间间有很多人和事有如花儿般的夸姣，成果却被一场无情“风雨”粉碎了。“红杏枝头花多少？啼痕止恨腐败雨”，这两句词实是颇富有象征象征的。

　　词之上片，将女仆人公惜花伤春的意绪抒发得很是动听。

　　过片三句，转写闺中民气里极端的凄寂和苦闷。

　　“尽日沉烟香一缕”，她整天对首一缕袅袅卷烟入迷，深闺之孤单冷僻和人的百无聊赖不可思议。“尽日”，即李清照所说“愁永昼”也。尽日苦坐愁城，没法排解，惟有借酒解愁。“宿酒醒迟”，可见恨深酒多，乃至临时难醒了，而醒来依然是空对“沉烟香一缕”罢了，此种际遇多么难挨！“恼破春豪情”，关合上片惜花恨雨，死力衬着出一个“愁”字。

　　开头两句点出女仆人公愁思重重的深层缘由——才子怀人苦衷。“飞燕又将归信误”，她多么但愿春燕给她带来远人的信息，而它们却如史达祖笔下那“便忘了，海角芳信”的双燕，多么使人绝望！因此她只好空对屏风怅望：“小屏风上西江路”，淡烟流水的画屏上画的恰是通往西江之路，回忆现在亲爱之人恰是从这旱路远去的！歇拍写出了闺人才子对心上人的一往情深，读之使人感应意犹未尽，一咏三叹。

　　《草堂诗余正集》评此词结句曰：“恼情形，若近若远，低回不能去。”这一考语，极其精确，精辟地归纳综合出此词涵蓄涵蓄、语婉意深的气概。

　　原文

　　清平乐

　　东风照旧，著意隋堤柳。搓得鹅儿黄欲就，气候腐败时辰。

　　客岁紫陌青门，今宵雨魄云魂。就义平生蕉萃，只消几个傍晚？

　　作品正文

　　①著意：著，显现；明显。意，情形。

　　②隋堤柳：指隋炀帝时在运河堤岸所植的杨柳。

　　③“搓得鹅儿黄欲就”：搓，用手掌往返揉摩，此处喻谓给柳树染色；鹅儿黄，即鹅黄色‘就，成。

　　④紫陌：指都门郊野的路。

　　⑤青门：长安城的西北门系青色，俗称青门。此指都城的城门。

　　⑥雨魄云魂：比喻作者的行迹像雨中的魄、云中的魂一样流散无定。

　　作品译文

　　东风和本年一样，非常关怀隋堤上的杨柳；腐败季节暖和时辰，它把柳枝儿揉搓成鹅儿黄的色彩。

　　客岁春季，我与你在都城的小道上，在城门外的隋堤上，一路留连；彻夜，我却只能在梦中和你化为云雨的灵魂相见。我如斯的悲伤，只要要几个夜晚，就会令我的平生蕉萃不堪。

　　创作背景

　　元祐年间，赵令畴因元祐党籍，被废十年。词人写下此诗借景伤怀，抒发了对旧日恋人深深的忖量之情。

　　作品赏析

　　其间写暮春时仃伤别念远之情。

　　上片写隋堤春柳。东风仍是那末温暖，不过它对沿堤的柳树仿佛出格关爱。在气候清和明媚的时辰，风儿悄悄地抚摸着柳枝，一向把它揉搓出万万条嫩黄的垂丝，跟着东风清洗摇摆。“东风”从横向空间扩大写东风中清和明媚的天然风景；“照旧”则从纵向时辰持续包蕴自昔年至本年的同临时境、事过境迁的变更，为下片的“客岁”、“今宵”之顿跌做一铺垫。“搓得鹅儿黄欲就”一句，将春催杨柳生发的进程抽象活泼地描述出来。

　　下片则用语浓厚，写盼归而至傍晚有望的无穷感慨。作者接纳对照的手段，把客岁本日的柔情深情与本年本日的丧魂崎岖潦倒放在一联当中，构成激烈而光鲜的反差，大喜大悲，给读者一种肝肠欲断的感触感染。“紫陌青门”为客岁本日与才子踏游之地，而本年这天则才子已如云雨飘逝，难睹芳容，抚今思昔。益增悲慨。末句是为人传诵的名句，作者在这里接纳了夸大的手段，“若是把一个人生生置于这类熬煎当中.用不了几天，他就会死掉。”极言现在的熬煎是多么难以忍耐。

　　词牌简介

　　清平乐（yuè），词牌名之一，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而定名。后用作词牌。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。凡是以李煜词为准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐先人伪托，不可托。

　　作风致律

　　中平中仄（韵），中仄平淡仄（韵）。中仄中平淡仄仄（韵），中仄中平中仄（韵）。中平中仄平。

　　平（韵），中平中仄平淡（韵）。中仄中平中仄（句），中平中仄平淡（韵）。

　　作者简介

　　赵令畤(zhì)（1061-1134）初字景贶，改字德麟，自号聊复翁。宋太祖次子燕王赵德昭玄孙。元祐中签书颍州公务。时苏轼为知州，荐其才于朝。后坐元祐党籍，被废十年。绍兴初，袭封安靖郡王，迁宁远军承宣使。绍兴四年卒，赠开府仪同三司。著有《候鲭录》八卷，赵万里为辑《聊复集》词一卷。

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